了解镜头
焦距决定了镜头的视角范围，焦距越长视角越小，焦距越短视角越大。下图是常见焦距对应的视角大小关系。
由上面的镜头焦距与视角的示意图可知，镜头在广角端的焦距变化对视角的改变非常大，例如在20～28mm的范围内，焦距跨度仅8mm，而视角却达到了近20°的变化；反观长焦端，在～mm的范围内，焦距跨度达到了mm，而视角却仅发生了约4°的变化。
焦距转换系数
对于使用APS-C、APS-H及4/3画幅感光元件的相机，由于比全画幅的感光元件小，其视角也相应地变小（即焦距变长），但为了与全画幅相机的焦距（视角）统一，也为了便于描述，因此通过换算的方式得到一个等效焦距。
尼康APS-C（又称为DX）画幅相机的焦距换算系数为1.5，而佳能APS-C画幅相机的转换系数为1.6。因此，在使用同一支镜头的情况下，如果在全画幅相机上的镜头焦距为50mm，其视角为46°；那么在尼康APS-C画幅相机上就变为了75mm的视角，即32°左右。
等效焦距的计算公式为：APS-C等效焦距＝镜头实际焦距×转换系数。
假设上图是使用全画幅相机拍摄的照片，那么在相同情况下，使用尼康DX画幅的相机就只能拍摄到虚线框中的部分
变焦与定焦镜头
变焦镜头
变焦镜头可以在不更换镜头的情况下改变焦距，例如，一支70-mm的变焦镜头，通常只需转动变焦环就可以获得70～mm之间的任意焦距。
不过也正因为如此，变焦镜头的体积比较大，价格都比较昂贵。在任何确定的焦距下，变焦镜头的成像质量往往都不如好的定焦镜头。而拥有可以媲美定焦镜头光学素质的原厂变焦镜头，价格往往是万元以上，并非每个人都能消费得起。另外，变焦镜头受结构的限制，最大光圈只能够到F2.8。
利用变焦镜头拍摄时，摄影师可以在原地通过调整焦距对画面构图进行调整，以获得不同景别的人像
定焦镜头
定焦镜头指的是只有一个固定焦距的镜头，因此定焦镜头比变焦镜头在拍摄取景上稍显困难，正如有的影友所说“构图基本靠走”，只有不断走动才能更好地调整画面的构图。
但是很多摄影师还是会选择一只定焦镜头作为重要的摄影装备，原因有以下两点：
（1）一般来说，定焦镜头采用更少的镜片组以及简单的结构设计，简单的镜片结构自然会带来更加良好的图像，尤其是那些含有ASP非球面镜片的定焦镜头，即使在最大光圈下也能提供极为锐利的焦内成像。最出色的定焦镜头只有变焦镜头价格的一半，尤其是50mm焦段，几乎是各厂商最便宜的镜头焦段。
（2）畸变是变焦镜头不容忽视的缺点，几乎所有涉及广角的变焦镜头，都不同程度地存在畸变问题，而定焦镜头只需对一个焦段的成像进行纠正与优化，畸变现象很少出现。
变焦倍率的大与小
变焦倍率是指变焦镜头长焦端与广角端的比例，例如尼康AF-S16-85mmF3.5-5.6GEDVR镜头，其变焦倍率约为5倍。
目前，被摄影师公认的定律是，一支变焦镜头的变焦倍率控制在3倍以内，才能在成像质量、畸变及暗角等各方面性能上得到很好的控制，例如有“小竹炮”之称的尼康镜皇之一的AF-S70-mmF2.8G镜头，其变焦倍率就在3倍左右。
另外，在购买焦距小于28mm的变焦镜头时，更要仔细选择，因为这样的镜头更难设计和制造。最好选择变焦倍率更小的镜头，例如尼康镜皇之一的广角镜头——AF-S14-24mmF2.8G，其变焦倍率控制在了2倍以内，以求达到更好的质量控制。
恒定与浮动光圈
所谓恒定光圈，即指在镜头的任何焦段下都拥有相同的光圈，对于定焦镜头而言，由于其焦距是固定的，因此其光圈也是恒定的，因此，恒定光圈对于变焦镜头的意义更为重要。如尼康镜皇之一的AF-S24-70mmF2.8G就是拥有恒定F2.8的大光圈，可以在24～70mm之间的任意一个焦距下都能够拥有F2.8的大光圈，以保证充足的进光量，或更好的虚化效果。
浮动光圈则是指光圈会随着焦距的变化而改变，例如尼康镜头AF-S18-mmF3.5-5.6G，当焦距为18mm时最大光圈为F3.5，而焦距为mm时，其最大光圈就自动变为了F5.6。
对人像摄影来说，为了获得更好的虚化效果，当然推荐使用恒定光圈的镜头。如果是浮动光圈，为了获得一定的虚化效果，也建议选择长焦端的等效焦距在mm以上的镜头，并在拍摄时尽可能选择长焦端进行拍摄。
恒定光圈的镜头通常拥有比浮动光圈镜头更大的光圈，而且适用于任何焦距，因此可以得到很好的虚化效果
认识广角镜头
广角镜头是指焦距小于标准镜头、视角大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头的一种摄影镜头。以相机为例，广角镜头的焦距范围一般为10～35mm。
使用广角镜头拍摄人像，最大的特点就是可以拍摄广阔的环境，具有将距离感夸张化、对焦范围广、景深范围大的特点，使用这种镜头即使在狭小的场景或者是拥挤的环境中照样能够运用自如。
使用广角镜头即使在较狭窄的空间内，也能够较好地表现较全面的环境
在构图时，尽量融入一些引导视觉的元素，用构图的方法将观众的视线引导到画面中的人物主体上。这样既可以增加人物背景的纵深感，又能保证被摄人物的前后景物都能够清晰呈现。
使用广角镜头拍摄人像时，可以融入一些引导元素来引导观众的目光到人物主体上。画面中摄影师利用铁轨构成了一个线性纵深的效果，将我们的目光引导到被摄人物上
认识中焦镜头
中焦镜头是指等效焦距在35～mm之间的镜头。
为了满足专业人像摄影师的拍摄需求，不少厂家都推出了专门的中焦人像镜头，其焦段范围为85～mm。由于中焦镜头不会像广角镜头一样产生成像畸变，而且又有较大的光圈和优秀的成像品质，所以影楼通常都会配备一支或数支中焦镜头用于人像摄影。
需要注意的是，这时指的焦段范围对于非全画幅的数码单反相机而言，是乘系数后的数值，因此对于此类相机而言，50～85mm是拍摄人像最佳的焦距。因为50mm标头乘以1.5或1.6后，焦距是75mm或80mm，因此非常适合拍摄人像。
可以说中焦镜头是使用最频繁的镜头之一，也是各大厂商生产最多、技术最成熟的镜头类型，相对于其他焦段而言，无论是定焦还是变焦的中焦镜头，其综合性能都非常优秀，是每一个经常拍摄人像照片的影友都必须配备的镜头。
使用中焦镜头拍摄的人像真实、自然
认识长焦镜头
长焦镜头是指焦距比mm大的镜头。使用长焦镜头拍摄，一般采用较高的快门速度，如使用mm的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在1/s以上，以防止手持拍摄时由于相机的震动而造成的影像变虚或模糊。为了保持相机的稳定，最好将相机固定在三脚架上。
使用长焦镜头拍摄较远的景物时，由于空气的吸收及漫散射光线的影响，拍摄的影像反差较小，要达到十分精确的调焦是不容易的，轻微的抖动就会导致成像质量急剧下降，因此购买时最好选择有防抖功能的长焦镜头。使用长焦镜头拍摄人像有以下突出特点。
视角小
由于长焦镜头拍摄的画面空间范围小，在相同的拍摄距离处所拍摄的人像要大于标准镜头，适用于拍摄距离较远的人物的细部，以及拍摄不易接近的被摄人物。
景深浅
使用长焦镜头拍摄的画面景深很浅，即使是人物处在比较杂乱的环境中，也可以将其突出地表现出来。因为长焦镜头所拍摄的画面景深非常浅，如果选用大光圈拍摄，调焦时要非常小心，稍不留意，就可能出现对焦不准的情况。
透视效果差
长焦镜头能够明显地压缩空间纵深距离，这将使人像照片的透视效果下降。
虽然模特距离背景较近，但使用长焦镜头仍然获得了较好的浅景深效果
mm的长焦使画面的空间感被压缩，透视效果也变得不十分明显
了解户外人像常用配件
反光板
反光板在拍摄人像时起辅助照明作用，其反射的光线有时也作为人像摄影的主光使用。反光板的材质有锡簸纸、白布、米波罗等材料，制成不同的反光表面，可产生软硬不同的光线。常用的反光板有白色、银色等几种。
白色反光板
白色反光板的反光性能不是很强，其效果柔和自然。这种反光板适用于对人物阴影部位的细节进行补光，可以让阴影部位的细节更多一点。
银色反光板
银色反光板能产生明亮的冷调光线，可以在被摄者眼睛处产生明亮的眼神光。
热靴式外置闪光灯
热靴式外置闪光灯也称为外置闪光灯，是安装在相机热靴上使用的，当其金属触点与相机热靴上的触点有效接触后，按动快门闪光灯就可以有效闪光。
由于其外形小、重量轻，因此是摄影爱好者的首选，有时也被用作触发影室闪光灯的引闪工具，其色温与大型的闪光灯相同，为～0K。
由于外置闪光灯的闪光亮度强烈且很耀眼，因此很多人认为它能照射到较远的距离，其实不然，外置闪光灯的有效距离是有限的。
在摄影师距被摄人物较远时，会出现人物主体曝光不足的情况。在闪光摄影时，就可以根据被摄人物的距离来确定镜头的光圈值，或根据镜头的光圈值来确定闪光的有效距离，即闪光灯所能照亮的距离范围。
由于闪光灯的闪光时间很短，此时快门设置就不太重要了，设置为安全快门即可。
了解棚内人像常用配件
影室闪光灯｜专业之选
影室闪光灯是室内人像的主要人造光源，是一种可人为控制的光源。它是高压大电流通过氙气灯管瞬间放电发出的强闪光，在其闪光的瞬间制造足以拍摄用的亮度。这种制造出来的人造光源很接近自然光源的色温，并且有造型灯泡辅助能方便观察被摄者受光位置，还能轻松调节光的强弱，非常适合室内人像拍摄时使用。
灯架｜调整灯光的位置
灯架｜调整灯光的位置影室灯灯架是影室灯的支撑，一般分为背景灯架、地灯架、主灯架等，同时灯架可以调整灯的照射高度和角度。在使用灯架时需要注意稳定性，尽量让灯架的三个支架展开固定，同时注意拧紧调节扣，不要造成拍摄过程中闪光灯的滑落。
标准罩｜束住光线
标准罩是随灯头自带的标准口径灯罩，作用是保证常规光线的照射角度，使光线具有方向性，是硬性光。标准罩可以防止闪光灯的光线四散照射，汇聚出较为强硬的光线，并且在标准罩的灯罩卡口上，还能附加如蜂巢等其他辅助器材，是营造质感光线的好工具。
多边四页遮片｜更多的光线控制
多边四页遮片的作用主要是选择性地遮挡多余光线，控制光线照射面积，一般用在标准罩上，但也有专门的灯罩。四叶片由四块叶片和灯罩组成，如果在拍摄时想要得到理想的光线照射角度和强度，可以通过四块叶片的遮挡来调整。
聚光罩｜集中光线的照射
聚光罩作用是将闪光管发出的光线收缩到很小的范围内，以较聚集的、方向性极强的光束射出。
反光伞｜强光照射
反光伞可以使光源变大，也可以使光源变柔和。因为它围绕着闪光灯，可以保留很多光线。反光伞既可以放在闪光灯上使用，也可以安置在持续照明设备上使用。如果你要将它放置在钨丝灯或石英灯上使用，注意，不要离得太近，否则容易着火。
摄影用的反光伞有两种衬里，白色和银色。相比之下，银色衬里的反光伞反射更多的光线，方向性也更强。在相等光照强度下，银色衬里的反光伞的光源可作为主光，因为它能产生更强的光，也更有方向性。它还能在面部高光区域产生精彩的反射高光。而粗纹白色衬里的反光伞的光源可作为辅光或补光。也可以做一些尝试，调整光源在反光伞轴心的距离，以此获得不同柔和度的光线效果。光源对准反光伞的中心时，使得照明光线平滑柔和。这个点被称为反光伞的“焦点”，能产生最有效的照明效果。
