随着珠宝摄影教程系列文章持续更新，后台收到越来越多的学员咨询，尤其是以设备居多。老师你用的什么相机，用的什么闪光灯，用的是什么参数。大部分初学者都是问具体的参数，以为有了这些数据就可以拍出理想的作品。
但是，
没有好的兵器确实无法拍出好的作品。所以对于珠宝拍摄我们应该如何选择合适趁手的相机，这篇文章为你揭秘，文章转载自商图摄（国内最专业的商业摄影平台）资深大咖李华杰，拍摄样片均有本人提供。
分割线
在商图的价值体系中有这么一条：为商业摄影行业培养和输送高级人才，助推行业发展，为中国创造推波助澜，为中国品牌成为世界品牌助力。
通过商图全真摄影学院学习系统的商业摄影全科课程，小伙伴已经具备了独立执行各种画面的高阶技术水平，又培养了商业摄影思维方式和职业素养，那么，想要进一步获得惊人的画质表现，就需要在器材的配置上寻求最佳方案。以往一提起座机及数码后背，大家的第一反应就是贵，其实这里面有误区，摄影器材更新速度快，真正做商业摄影的聪明人，大多选择二手交易，有时配置一套专业商业摄影成像系统的价格，比配置主流单反还便宜，因此，懂不懂，会不会使用才是大多数人真正的问题。
商图全真摄影，是为数不多以全品类器材（大画幅座机、微单轨、中画幅专业相机、全画幅单反相机、双反相机、半画幅相机、数码后背、胶片后背、波拉片后背......）教学的培训机构，这也是衡量摄影培训机构实力的其中一个硬性指标，器材都没完全弄懂，如何获取最高技艺？
近期，我们对比了飞思数码后背、利图数码后背，中画幅富士GFX50S、全画幅佳能5D4、尼康DE的拍摄效果，今天，就给大家带来这篇资深测评，这类文章在全网都比较少见，再加上测评是由真正使用数码后背十余年的多位商业摄影师的交流总结，结果应该比较接近于实际，并且包含达到图片最高画质核心因素的阐述，希望能对有心人起到一点帮助。
商业棚拍，特别是微距产品摄影，对数码芯片解析度、镜头分辨率都有着非常高的要求，而我们通常可以根据黑白灰影调记录下来的层次细节和色彩还原度去判断成像质素。因此，我们选择一款带有金黄色的不锈钢表来进行拍摄对比，手表，本身也是商业静物摄影中最难拍摄的品类了。
既然进行对比测评，首先就要知道我们的注意力应该放在什么地方，那我们就要再次提及影响图片画质最关键的三大因素：一是镜头、二是成像尺寸、三是像素（关于这方面详细内容大师教程技术文章有写，这里不重复阐述）。
我们先来看看全画幅单反尼康DE+VR微距镜头拍摄效果：
进入到数码时代，尼康一直使用索尼生产的CMOS，就落下一个颜色差、表现差的诟病。从图片上看，在背景和白色不锈钢色温基本正常的情况下，金黄色的部分严重偏红，而金属高光暗沉，给人感觉可能是为了给后期预留空间，算法上刻意拉住高光，让高光不那么溢出。这个问题在拍白色陶瓷的时候也特别明显，感觉怎么拍都不白，轻快明亮的高光，正是金属反光物的特点所在。
我们在来看看佳能5D4+新百微拍摄效果：
佳能5D4的颜色更好了一些，高光的表现也不错，由于数码单反全画幅相机的宽容度只到5-7级，跟尼康一样，佳能的层次细节和颜色记录比较轻浮，感觉附着于产品表面，有点上色的感觉，表现不真实。这样也导致后期调整空间小，稍微大点的动作，细节损失特别严重。
我们再配合直观的解析力公式进行对比，全画幅解析公式：
微距镜头对线是，全画幅数码芯片尺寸36*24=，那么，镜头在数码芯片面积为时得到的解析力是*1=
接着，我们来看飞思H20+尼康AM*ED/5.6大画幅微距镜头拍摄效果：
这一下就震撼了，黄金色还原最为准确，真正验证了高光亮而不溢，暗部黑而不死，过度锐而不硬，画质润而不腻的细节层次。行内人说，这样的气质最真实，保持跟肉眼观察实物的感受一致。目前，新一代飞思IQ2系列数码后背拥有13级的曝光宽容度，这也意味着给后期处理带来巨大的调整空间，获得令人惊叹的细节层次信息保留。
紧接着轮到利图奥图视22+尼康AM*ED/5.6大画幅微距镜头登场：
利图后背，也有着不错的颜色表现，由于拥有48*36的大底，层次细节的记录也同样令人满意，和飞思比，风格偏软。
数码后背解析力公式：
由于大画幅镜头需要考虑像场，对线只能做到，中画幅数码后背尺寸为48*36=，那么，÷全画幅面积=2，解析力是*2=，比单反的解析力高出一截。
最后我们来看处于中间位置的富士50S+尼康AM*ED/5.6大画幅微距镜头的表现：
虽然富士50S同样使事实用来自于索尼的CMOS，但富士自身拥有强大的调校能力，又加上芯片尺寸达到了44*33的面积，因此在色彩还原及影调记录上仍秒杀全画幅单反，但仍弱于数码后背，它只是有了数码后背的感觉，因此也称之为数码后背的残幅。
中画幅富士50S解析力公式：
大画幅镜头对线，中画幅富士数码芯片尺寸为44*33=，那么，÷全画幅面积=1.7倍，解析力是*1.7=，介于单反全画幅的与数码后背的之间。
由于电脑或手机屏幕分辨率不够，在没有足够放大倍率的情况下，其实差别没有想象中的巨大，但就在这样的情况下，仍能看得出各器材间的差异，也验证了一个事实：那就是贵有贵的道理！再加上不同器材操作差异，想要获得无以伦比的画质，就得把器材的性能发挥到极致，最后，我们对极致画面做最终总结：
1、底大一级压死人
数码年代，目前最大的数码芯片尺寸是48.9*36mm的数码后背，足足比全画幅单反面积多出一倍，并拥有13级宽容度以及16比特色深，解像力无以伦比。在操作上，单反相机微距镜头只能实现到1:1的放大倍率，拍摄时会受最近对焦距离影响；而座机只要轨道和皮腔够长，就可以获得更大的放大倍率。
比如我们拍摄一粒纽扣，单反相机最近对焦距离只能让纽扣占画面一半左右，数码后背则能让纽扣局部充满画面。那么，我使用48*36的面积记录纽扣局部，你使用36*24的一半（也就是18*12）记录整粒纽扣，解像力哪能比得上？
使用更大尺寸的芯片面积记录图像层次细节是高端商业摄影的绝招（俗称就是产品拍得越大越好），那么，拍摄距离近，就会涉及到解决景深的问题，大画幅镜头，使用16-22的小光圈，仍有不错的画质表现，而全画幅单反，这么使用图片品质则下降严重。然后，大画幅相机提供的俯仰功能，使用沙姆定律改变焦平面能一定程度弥补景深不足的问题，再加上调整不同的对焦区域拼合景深；而富士50S的自动步进拍摄（包围对焦）对获取前后清晰的图片更为方便。
最后，就是成像大小的区别，全画幅单反相机，最多能让产品充满画面，而座机+数码后背，则能只拍摄产品局部，然后通过座机的移轴功能进行局部拼接。比如拍一只手表，单反相机最多能竖拍让手表充满画面，而座机+数码后背，可以让表盘充满画面拍摄一张，移轴上表带拍摄一张，再移轴拍下表带一张，如果使用的是万像素的飞思P45，那三张图片加起来，轻松获得1.2亿的解像力。
先来看一张占满画面的手表局部图片：
然后裁切微小局部观察解像力：
除了令人难以置信的层次细节，也提供扎实的颜色还原能力。
2、选择新一代数码后背数字镜头
老一代大画幅镜头，因为要考虑到像场因素，解析度难以做上去，新一代数字镜头，专为数码后背而生，解像力有了最大幅度的提升，加上大尺寸数码后背的搭配、拍摄操作上的配合，完全榨干镜头及芯片的解析力、分辨率，获得无与伦比的最高画质。目前最好的数字镜头推荐罗顿斯德紫圈座机数字镜头、施耐德篮圈飞思镜头。
继续看图：
表盘特写：
表带特写：
目前，这样的清晰度和解像力，好多摄影从业者都觉得是后期做出来的，然而，他们怎么去画都画不了，这样的细节层次，就是数码后背带来的惊叹！
3、对于像素的选择，考虑到目前的电脑配置，-0万像素的数码后背足够使用5年不会被淘汰，且二手性价比最高，再加上拍摄时要求主体占画面大，主体万像素，加上空白处，已相当于万像素的图片尺寸，如果上下拼图，则可以输出1.2亿像素的图片尺寸。如果像素太高，又要拼图，对电脑或者储存卡的要求则会很高，才不会影响工作效率。
那么，商业产品摄影要获得最高图片画质的解决方案是什么？结合了图片质素、性价比和效率三个方面的知识，我们认为目前的最佳配置是：
1、罗顿斯德mm紫圈数字镜头+飞思DF机身+飞思P45数码后背（柯达最后的48*36大底传奇CCD）+微单轨
画质5星、性价比4星、效率4星
2、施耐德mm蓝圈数字镜头+飞思XF机身+飞思IQ系列数码后背
画质5星、性价比3星、效率5星
3、富士mm中画幅镜头+富士S50
画质3星、性价比5星、效率5星
4、单反替代方案：二手宾得D中画幅+镜头
宾得镜头组便宜，同样使用索尼数码芯片，万像素，机身二手价格已去到1万元。
文章最后，来看看数码后背记录下的特殊材质，大马士革钢的层次细节效果：
本文所用图片，特别鸣谢深圳俪和摄影廖老师提供的近期拍摄作品，测评图片案例均选用最早期的飞思H20+尼康AM*ED/5.6大画幅微距镜头+骑士座机+飞思数码后背转接板拍摄，整套成像系统价格低于1.6万元。
因此，我们给对高端数码后背成像系统存在误区的人普及行业知识，也为年轻的器材党做好示范，在拼器材和天赋之前，最重要的，是摄影技术的极致运用，高手出招，树枝木剑均为我所用，否则，再好的器材最终只沦为砸在手里的一堆废铜烂铁而已！
近期除了在全国各地到处讲课，还要奔赴上海同小伙伴创办上海摄影公司，我们正以奔跑的速度向前，